其实是篇游戏的文章，从展览说起更有意思吧，放弃各种立场或是偏见以及恩恩怨怨，脱去商品化学术纠结。
违章建筑II在798最具有中国特色的艺术空间——长征空间开幕，几件喜欢的东西，

杨振中，长征总闸，控制展厅所有的灯光，是对中国式电闸的放大，具体控制电流的是内部小电闸

徐震，起码一个月不会干的油漆，被观众蹭到身上是徐震想要的最终结果

刘韡，被切割的冰箱，外壳箱子做的极其精致

北京对我来说座精神和物质交融的城市，艺术也相似，在众多画廊艺术空间笼罩的798更是这样，2006到2007美国对冲基金的经理花掉400亿美元购买艺术品，中国很多艺术家也是画廊经济博览会经济的收益者，他们开始拥有更大的工作室，更个头的作品，很多知名艺术家并不是没有创新的欲望，只是这些作品被艺术的经济模式所扼杀，人们还是喜欢20年前的系列，评论界更是有趣，好像现在开始新的一轮话语权的争夺，但是评论家或是批评家和艺术家之间基本没有互动，评论或是批评有时比作品还空洞，堆砌出来的文章几乎没有阅读性。

所谓精神和物质的交融，是赚钱的时候都不忘喊口号，有些艺术家就一直喊下去了，有些艺术家选择赚钱然后拿这些钱做自己更喜欢的东西，朋友现在开始尝试用经济学的原理分析画廊经济，我倒是觉得很贴切，只是很多艺术家的态度犹如中国政府，做一套说一套，在其中寻找和谐，把交融发挥到极致。

年轻艺术家的处境在中国很尴尬，艺术市场的疯狂刺激着年轻一代，在学校学到的不是怎么做好的艺术品，而是艺术行业的规则，投机的心理逐渐变成了动力，这几年的成功来的太快，艺术寿命也跟随艺术市场发展。年轻一代并不是不明白，但面对大资本运作的艺术行业，态度愚钝是不是更容易生存。

各方势力，背后的利用关系，文化殖民，塑造了中国艺术市场的繁荣，该赚钱的赚钱，该理想的理想，该做的事情做，当所有这些融合在一起，便是恩恩怨怨，血雨腥风，而这一切的核心也就100来号人，加上点外围200多号人，在加上点工作人员和各方外籍人士，满打满算400多人。

极度没有安全感的中国人所有特征都体现在艺术行业，我们是不是开始自信点，起码政府比人民自信。